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 《野草莓》中的缺憾          文/明室                         
 

   细节上的疏忽：如果英文字幕的记述准确，那博格曼弄错了萨拉的年龄。在片中，当博尔格驱车来到他20岁之前每年都和家人去度假的夏季别墅前时，他突发奇想地要旧地重游。于是，马丽安提议自己去游泳，而博尔格来到野草莓地前。博格曼生硬地让他叨念了一些借口，博尔格就进入了自己的白日梦（显然，博格曼处理起梦幻题材不是那么从容，也许，他的才华和梦幻无关）。在白日梦中，博尔格看到，也听到了萨拉在被双胞胎戳穿她和Sigfrid的事后，大段诉说博尔格的好处，其中一句是说撒拉和博尔格年龄相同。但在去伦德的途中，小萨拉向博尔格问到撒拉的境况，他却说萨拉75岁了，生了6个孩子。而我们从片中得知，博尔格此时已经78岁了。 当博尔格去看他母亲时，这个90多岁的老太太说的话前言不答后语，但在博尔格临走前，却提到博尔格要去伦德学院领奖的事。从影片前面的内容可以看出，博尔格原打算是和女管家Agda小姐乘飞机去伦德，这样就不会路过博尔格夫人的住处，那她又是怎样知道博尔去伦德学院领奖的事？如果我们假定博尔格和他母亲几天前通过电话提起这件事，那么她如果还能记得清楚，在刚见面就提到才好。博尔格夫人向马里安说她生了10个孩子，而从博尔格进入白日梦的独白中，我们得知到那幢房子度假的有10个孩子，而其中只有8个是博尔格夫人亲生的。这从侧面可以说明博尔格夫人的记忆已经错乱了，但博格曼并没有通过博尔格和马里安的现场反映来向观众说明他对此是自觉的。
  结构上的不严谨：博格曼的叙事能力还是很薄弱的。在《野草莓》中，他用自己的声音干扰了叙述者的声音，使得叙述的顺序弄得错乱了。在影片的起始，透过博尔格的独白,可以看出，影片的故事结构应该是顺叙，但在去伦德的途中吃午餐的场景中，博尔格的自省式独白，还有在他领奖时还在独白中说，自己要记述他来伦德这一路，发生在自己脑海中的梦幻，而那些梦幻都已经在影片中呈现了，这给观众的印象是故事的结构应该是倒叙。其实，这是博格曼叙事艺术的不严谨造成的，在影片中，叙事者博尔格的独白，让博格曼加进了旁白的功能。单从这一点来讲，《野草莓》远没有布列松《乡村牧师日记》严谨。

后注：通过细读《野草莓》，可以看出，博格曼是个能够顽强自省的导演，但他缺乏在现实生活中对他的艺术自我进行直观的能力，因而不能平衡他与其艺术自我和现实自我之间对等关系，使得他的影片，没有主题上的均衡感。《野草莓》的最后，博尔格在他的白日梦和潜意识中消解了自己作为爱人、医生和丈夫的身份，由此，他应该走向重生，即使自己的遭遇向艺术形式生成，用艺术形式呈现自己的现实生活，从而使自己从现实中解脱出来，获得心灵的自由，这在博尔格领奖时的独白中已经有所暗示了，但博格曼却在片尾浪漫地让博尔格向他父母投怀送抱。如果这个情景发生在小博尔格身上，就会显得更加贴切，只是在对白上要做些修改，即把情节设计成小博尔格要让他的父母找到。


野草莓：哈哈，要说bug，《鲁伯廖夫》里面的才搞笑，抓小丑的大兵过来时三匹马，走的时候四匹。我都看傻了，以为自己打瞌睡打迷糊了，后来我们RB说真的是bug。笑死。那些镜头还特别美，让人不注意都不行。
另，俺觉得老头是要跟家人和解的啊，那是柏格曼的一个母题，他跟他爸妈就是闹啊闹又好啊好的。《魔灯》里写他跟他妈吵架，他妈扇他耳光，他被老妈的结婚戒指搞疼。。。这个似乎很有代表意义。后来他还是听老妈话的，因为被爸妈的结婚戒指打痛了。。。
明室好像读什么都是“摆脱现实、艺术生成”这一个套子的，有点削足适履了。

明室：我比较信赖老塔的手艺.估计你看的是胶片,而我看的DVD中,来去都是4匹马.
和解是博格曼的意图,他本来是想通过他父母的视角来看他的家庭关系,但他后来发现,野草莓中,他父母的视角只是他想象出来的,他没有给出他与其父母间关系的实情,所以在片中的和解只是重构事实的博格曼的虚构.
不过,我这样说这部片子,有点忘恩负义,曾经自己个,或者聚众把这部片子看了很多遍.