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 《断背山》与李安          文/明室、ron氏河东狮、抽屉仔                         

明室：电影该是镜头大于情节——也对。有一部电影叫《俄罗斯方舟》，80几分钟就一个镜头。但基本上，情节是由镜头蒙太奇成的。《断臂（背）山》里面的镜头我认为比较小资，李安基本没文化，但很精明，懂得如何诱奸粗俗的好莱乌。
我看电影有个怪癖,不能让我感动,不能让我用喜欢来评价,要让我瘫痪,让我欲哭无泪,让我感到一种赤条条的孤独.我觉得李安的电影里没骨头,他给出的60年代,和我心目中那种骚乱,无所适从的美国60年代比起来太阴柔了.那是一个风格粗砺,坚硬的反主流主义时代,比如忠歼互间的出租汽车司机,粗蠢且一根筋的逍遥骑士,空虚且愚钝的男孩对80岁老奶奶的爱情狂热,还有与那个时代有关的如<被告>啦,<现代启示录>啦.

ron氏河东狮：李安毕竟不是从60年代美国混出来的，中国人对60年代美国的认识，也不是记忆，而是粗砾的想象而已，李安也只是讲述了一种他自己的想象。李安的练达是中国式的练达，骨子里的，不掩饰对名利的渴望，也不标榜自己的东方姿态来吸引眼球，比起张艺谋陈凯歌们的做作和虚伪，李安可爱太多了。

明室：我说李不够倔,不够焦虑,不够诡异,和好莱乌的关系太暧昧,可都是有案可察的实情．至于他的活干的咋样，涉及评价尺度问题．比如反映同时代的影片《出租汽车司机》，显然穿透时代问题的角度和力度都更加尖锐。把问题弄到不可解决的境地，那观众就会重新审视那个时代的问题。李却用儒雅而优越的情感覆盖在那个时代的上面，让我们和他一道泪光闪闪的把问题本身淹没在宿命般的处境中。这种同情样的认同对那个时代的人没有任何意义，因为他们已经经历过了，而对于我们观众，这种同情又防碍了我们对那个时代本来面目的认知。由此，我们和那个时代成为李向中产阶级社会讨要功名的手段，被消费主义的中产阶级消费了。我认为当代艺术是要批判中产阶级道德的，接受艺术不是让观众认为这个既定社会秩序是理所当然的。李认为侠之大者就是儒雅，他把这个最大的好莱乌认为最中国的元素带入美国．而他的所谓李慕白式的儒雅是什么，就是使观众进入秩序，承受社会现实，就这一点而言，李的影片和《霸王别姬》，及《大红灯笼高高挂》比起来差得很远。

抽屉仔：一天干14小时活的无产阶级ENNIS哪有什么时间去搞“嚎叫的一代”呀。
我倒觉得电影中ENNIS的生活环境很令人信服，工作十分辛苦，生活圈极度闭塞，人也呆头呆脑地只会钻牛角尖。
这种人被“老鸟JACK搞出情欲来了”，就一辈子耗上了。
电影里的ENNIS比小说里的更自闭、更怯懦。
李安说他投入比较多的精力，主要放在ENNIS身上，所以这个角色肯定像他，哈哈。
我最早是看喜宴知道李安的，不过看那部也没有多少感触，主要是觉得一些细节很SMART，可以说是年轻人的那种非常灵动的技巧性的东西在里边。
然后是看RIDE WITH THE DEVIL，硬生生把美国南北战争拍得那么缠绵悱恻，当时我还期待的是看一场《光荣》那样的片子呢，结果那片很失败，可我却看了很多次，相当喜欢那种情境。
然后看BBM，我可是晚上11点才下载好开始看的哦，本来打算看个头就去睡觉的，如果不是吸引我的电影，鬼会熬夜看呀，结果一看就刹不住了，一直看到半夜两点。

如果不是吸引我的话，我怎可能不睡着？但也许也只是仅仅吸引我这样的人而已……

看了一些别处的（尤其是几份香港报纸）评论，看来断臂山的争论比我想象的要激烈的多，从人伦到GAY RIGHTS到政治活动都有，或者以“中产阶级审美观”等等互掐。真是宏大的主题。

看了那些，才觉得自己的状态真不错，事先没有看任何影评或者TRAILER、花絮，看的时候就是单纯地看电影，不会去想这些宏大主题，自己也连同人女的心情或兴奋度也没有，是在11点的晚上刚下载完，想开个头看看就去睡觉的懒洋洋晚上——结果在第二天回家过春节前的晚上11点，看了断臂山，看完也没多大感触，就是倒了看了看二十年前那个拥抱，然后甩下一个“断臂山很好看”的帖子就回家去了……接着，是慢慢地被它挖出来了，连着快一个月心情恶劣。心里只回响起JOY DIVISION的一句歌词：LOVE WILL TEAR US APART。

当然……也会做一些技术性的感想：看了原剧本之后，发觉这本子如果用另一个导演，就会成为一部令人生理难受的、刮躁的、充满口角和美国电影及乡村歌曲回顾的B级片，我似乎都能想象到那种低成本制作的失败的西部片录影带的感觉来了，然后再加上一番在一个半小时内热闹非凡的情感冲突。我可以肯定地说：没有李安，这部BROKEBACK MOUNTAIN拍出来就完全是部只能录影带发售的失败的GAY片了。

李安把剧本一些陈词滥调都过滤掉了，去掉了一些非常美国化的东西，比如孩子在学校表演父母来看啦，桌子上的家庭照片啦……这些其实都是小事，主要是剧本的气质非常容易发躁，如果没有李安这样的定力，很可能变成热闹非凡的一部片。热闹，看的时候也会感动，但是余味绝对没有那么长。

BBM可以说是一部很难看到高潮起伏的电影，我看完后又仔细问问自己：我是那么需要情节冲突强烈，犹如惊险片一样的电影吗？那我看XXX2可能会更满足，我的确更爱看ICE CUBE打坦克呢。

BBM其实一直在拖延高潮的来临，甚至清除了很多剧本中看起来必要的东西，像个老戏骨按纯熟的手法简化了一切旁支，像个九十二岁的老太太用简单得小学生都看得懂的字眼开始写“我们仨”了……当然，我内心觉得原作小说，ANNIE PROULX的文相比六十多岁的年龄来说，还不够枯瘦峻切，开头还是冗长平庸到渣，大概是因为她写了太多指南书害的后遗症？而李安也还没有达到“举重若轻”的那种老辣——这一点，上次的《百万宝贝》更为老狠。

所以当看到别处说的这电影有点“AGE”的感觉，就不由笑了。的确，如果让当年拍喜宴那个年龄的李安来，肯定拍不出如许的BBM，而让当初那个看喜宴的我来看BBM，也无法感动如许。